马克倒是和李安相谈甚欢，李安作为焦点影业的一哥，台柱子，马克除非是收购焦点，否则很难挖过来，要合作也是以公司的形式，其实李安与哥伦比亚公司是有过合作的，《卧虎藏龙》就是由哥伦比亚投资发行推广，这次双方也就《色。戒》的合作展开会谈。
哥伦比亚方面由帕斯卡尔带队，她们在这次电影节，主要是推广《老无所依》，二是发掘一些有价值的欧洲电影，是这次电影节最大的片商，也是最受电影节欢迎的片商。
穆勒就相对巴结马克，希望马克支持他连任，也希望马克支持他电影宫计划。
威尼斯电影节曾一度被意大利法西斯政府所控制，1938年为对抗被法西斯把持的威尼斯电影节，戛纳电影节应运而生，而威尼斯电影节从1938年到1942年的评奖不为后人承认，1946年威尼斯电影节取消了“墨索里尼杯”，以示消除墨索里尼法西斯政府的影响。
但令人尴尬的是电影节的举办地电影宫却是一直墨索里尼时代的电影宫，历届组委会都有重建计划，但都因巨大的资金缺口而无法成行。
穆勒居中奔走，在政府和财团那里拉来不少的资金赞助，并凭成功的运营威尼斯国际电影节，获得了不少积累，他希望通过改造电影宫，获得政治筹码，从而获得连任，到目前为主，还没有一个威尼斯国际电影节组委会主席获得连任的。
像马克这样的金主，他是无论如何也不会放过，他正在竭力向马克兜售电影宫
的计划，当然他认为这是宏扬世界电影文化，更好的推广艺术电影事业的发展。
马克当然不会吃这一套，他也是不见兔子不撒鹰的人，除非威尼斯电影宫为他留下美好的回忆，马克的意思是如此的明显，没有好处他是绝不会捐钱的，以他今日的地位，花钱买荣誉是值得的。
穆勒心神领心，马克能有今日的地位财富，当然不是蠢人，想忽悠他可不是一件容易的事。
威尼斯电影节聚焦于各国的电影实验者，鼓励他们拍摄形式新颖、手法独特的影片，哪怕有一些缺陷，只要是有创新，就能够被电影节所接纳，该电影节的宗旨是“电影为严肃的艺术服务”，每年都提出不同的口号，而评判标准很纯粹：艺术性。
在20世纪六七十年代，威尼斯电影节发掘了一大批新兴的欧洲电影人。尽管它所选择的电影未必是该导演最好的一部作品，但却时时刻刻地在引领欧洲艺术电影的发展潮流。
这使威尼斯电影节与德国的柏林电影节、法国的戛纳电影节、加拿大的多伦多国际电影节以及捷克的卡罗维发利电影节是国际电影联合会认可的国际五大电影节；也是世界四大艺术电电影节之一（德国柏林电影节、意大利威尼斯电影节、法国戛纳国际电影节、俄罗斯莫斯科电影节）。
穆勒是电影行业的老鸟，金牌老混混，由他担任制片及联合制片的多部电影都在各大电影节获奖，如张元导演的《过年回家》夺得第56届威尼斯电影节五个奖项；《无主之地》获第74届奥斯卡奖最佳外语片奖；《无记名投票》获第58届威尼斯电影节最佳导演奖等，不过他从事电影管理事业更加出色。
早在1979年，他在都灵独立创办了“电的影子”电影节，第一次把华夏电影大规模地呈现在国际领域，由于反响良好而成为当时都灵的传统项目。之后他又担任了柏沙卢电影节、鹿特丹电影节主席。1983年，他在柏沙卢电影节安排了“亚洲电影面面观”单元，组织专题放映香港电影。
1986年，穆勒在电影研究和组织方面的突出才华引起了威尼斯电影节的注意，他们请马可专门负责亚洲的选片工作，从此，他担任该电影节选片委员会的亚洲区选片工作长达18年之久，上任第一年，他就将凌子风导演的《原野》（姜文、刘晓庆主演）送到了威尼斯电影节，这也是华夏大陆第一部参加国外大型影展的影片，他还将陈凯歌导演的《黄土地》介绍到洛迦诺电影节，甚至最后电影获得银豹奖，也是由他代为上台领奖，第一部在威尼斯电影节获奖的华夏电影、张艺谋导演的《大红灯笼高高挂》同样也是由他推荐的。
1991年起，他担任了10年的洛迦诺电影节主席，那期间的金豹奖给了一些在华夏未能公映的电影，如王朔导演的《我是你爸爸》和吕乐导演的《赵先生》，在推荐华夏电影走向世界方面，他是公认的第一人。
2004年起，穆勒任威尼斯国际电影节主席，任期4年，作为行业之内的老鸟，穆勒是有心谋求连任，他与打通国内政府的关节，上面己经发话，如果有出色的政绩，连任一届问题是不大的。
关键是政绩，穆勒让人作了个预算，重建电影宫，需要五千万欧元，这才是历代组委员有心无力的原因，如果可以拿出这耀眼的成绩单，连任是众望所归的事。
现在好莱坞大亨马克前来，这在穆勒眼里，就是肥羊一头，也成了电影宫能否重建的关键？穆勒放下身段，极尽谀媚之能事，如果不是马克携夫人前来，他一定会往马克房里送女人，以求马克欢心。
马克轻晃水晶杯中的红酒，说道：“一千万欧元对我只是一个数字，关键是能否令我开心。”
马克旁边的帕斯卡尔更加直白，说道：“老无所依在北米的口啤是逆天的，在媒体的评分也是所向无敌的，不知穆勒主席对他有什么看法？”
他们一唱一和，意思十分明显，穆勒当然是大唱赞歌，从专业的角度，艺术的角度分析这部电影，恨不得往天上夸。
帕斯卡尔道：“其实马克王先生的家族基金会就有专业的慈善基金，今年目前为止己捐出五千万之多，其中就有公益性电影项目的扶持和资助，电影宫的项目是符合申请条件的。”
穆勒大喜，说道：“我马上安排人提出申请。”
马克右边的宣传主管丹尼尔一声奸笑，说道：“如果是每个申请都批准，我们早就破产了，基金会有二十多个人对项目进行审核和批准，超过百分之九十的项目都被否决了，基金会是马克王先生创办的，他的意志可以凌驾于一切规定之上。”
穆勒道：“你们的意思是？”
丹尼尔道：“两个大奖两个小奖，一千万欧元。”
穆勒脸色微微一变，苦笑道：“这要求太过了，评选团不是我一个人开的。”
这次的全导演评委阵容中，每个人的资历都值得一提，主席张一谋曾凭借《秋菊打官司》、《一个都不能少》分别荣膺金狮大奖，《大红灯笼高高挂》摘得银狮奖；法国女导演凯瑟琳·布雷亚自编自导了《罗曼史》；新西兰女导演简·坎皮恩自编自导的《钢琴课》曾一举拿下奥斯卡最佳女主角、最佳女配角和最佳原著剧本奖；阿莱杭德罗·冈萨雷斯·伊纳利度的《21克》和《通天塔》都享誉世界，曾获得戛纳电影节最佳导演奖和奥斯卡最佳导演奖；来自土耳其的佛森·欧兹派特，以一部《外欲》横扫意大利国内所有重要的电影奖项。
丹尼尔道：“这可是你的地盘，如果连这点掌控力都没有，这谋求连任是不是不现实，二百五十万一个奖杯，估计没有人出价更高。”
穆勒的脸垮了下来。
马克和他碰了一下杯子，说道：“我是一个生意人，不会干没有好处的事。”说完，拍拍对方的肩膀，潇洒的与吉赛尔跳舞去了。
丹尼尔则道：“电影宫重建，才能连任，连任了才是你的地盘，否则什么也不是。”
穆勒道：“三个？我不敢保证金狮奖。”
丹尼尔似笑非笑的道：“金狮奖才是我们的目标，你以为那些边角料值二百五十万？”
第475章会猎金狮
去年，因为贾樟柯《三峡好人》同《满城尽带黄金甲》同期上映，两个片方大打口水仗，贾樟柯获得去年威尼斯电影节金狮奖，张伟平曾表示贾樟柯与评委会主席之间有“猫腻”，此次，威尼斯电影节不计前嫌，用一种特殊的方式化解了威尼斯电影节和张一谋之间的芥蒂，这就是请张国师担任评选团主席。
张一谋也很给面子，今年的威尼斯电影节将在8月29日开幕，尽管一直在忙着筹备燕京奥运会的开幕式，但张一谋在经过与奥运会组委会协调后“请假”成功，他的威尼斯之行将有十多天时间。
张一谋和老情人巩俐，似乎有着说不清的电影缘分，2000年，巩利成为柏林电影节评委会主席，成就了华语电影人坐镇欧洲三大国际电影节评委会主席的“第一次”，那一年，《我的父亲母亲》拿到了评审团大奖银熊奖，时隔两年，巩利又受邀成为威尼斯电影节评委会的主席，而包揽过三大国际电影节重要奖项的张艺谋，今年才是第一次担任威尼斯电影节评委会的主席。
张国师的行程是非常忙的，他刚下飞机，就直奔利多岛的下榻酒店，他刚坐下来，就接到老友穆勒的电话：“张！我需要你的帮助。”穆勒在华夏呆了十多年，还娶了当地人老婆，他的普通话比张一谋还溜，一点口音都没有。
张国师皱眉道：“发生了什么事？我的老朋友？”
穆勒道：“我在老地方等你……。”
威尼斯似乎一直是华人的福地，《神探》在最后关头冲刺成功，是威尼斯的“惊喜”，也给华语影片纷纷入围喜上加喜，再看四部影片，风格迥异却也刚好概括出华语片在艺术与商业两条道路上能达到的高度，先不管华语片与威尼斯电影节暧昧的历史关系，光看这些影片背后的名字依然令人骄傲。
尽管电影节主席马克·穆勒坚称所有入围片都是以其“原创性和个性化”赢得组委会欢心，但好莱坞大导名角大举攻入向来号称“有艺术坚持”的威尼斯是不争的事实，马克·穆勒有把威尼斯弄成浮华名利场之嫌疑，好莱坞军团阵容倒也鼎盛，主流的有奥斯卡级的保罗·哈吉斯、马克。王、乔治·克鲁尼，扎根独立影圈又颇受欧洲人欢喜的韦斯·安德森继续发扬他荒诞艳丽的风格。
与华语电影关系密切也罢，与好莱坞利益关系错综复杂也罢，威尼斯电影节还是极其需要配得起纯粹艺术二字的影片才对得起多年积累的艺术名声，于是流淌着这种或那种流派、风格血统的老将们又出来了，侯麦与夏布洛尔两位新浪潮仅存的几位代言人，分别出现在竞赛圈和大师展映圈，令人振奋多于期待；代表着写实主义与后古典浪漫邪气的肯·罗奇与彼德·格林纳威也颇得三大电影节欢心。
如今的威尼斯电影节其实很紧张，在罗马和多伦多的压力下，今年殚精竭虑的谋求更深的深度，马可·穆勒邀请了众多庙堂级的导演来此展映他们的新作。
在欧洲电影节中，显然威尼斯和中国人最为亲切和暧昧，1990年代以来，内地和港台地区的导演纷纷来此占山头扬名立万，今度又是四大金刚般的会师威尼斯，围猎金狮。
100岁的奥利维拉带着新作来展映了，88岁的侯麦又来参赛，纽约和韩国的国宝级导演伍迪·艾伦和林权泽也没忘记来凑热闹。
从蒂姆·伯顿的发型，到北野武的面部，再到三池崇史的恶及恶心，他们的电影总是出人意料，散发出奇异的魅力，威尼斯今年又集中的将邪典电影汇集在一起，让人非常期待。
每个电影节都有其评选的趣味及与之相应的特点。与戛纳的商业性、柏林的政治性相比，威尼斯一般被强调它更注重于电影的艺术性，其实这种简单的归纳与类比，并不能反映三大电影节的特质，威尼斯更注重平淡叙事，注重于无声处听惊雷的风格，注重民族性的表现形式，从近几年的获奖名单中就可以看到这样的脉络。
威尼斯电影节对那些富有民族特点、体现地域特征的影片情有独钟，2001年获得金狮奖的印度电影《季风婚宴》在爱情描写上并没有多少深度，但是它借助一个富有民族特色的婚宴场景，表现了爱情与道德、传统与现代、贵族与平民等对立元素的冲突与融合。去年获得金狮奖的中国影片《三峡好人》也鲜明体现了威尼斯电影节的趣味所在。更有意思的是，张一谋两次获得金狮奖的影片《秋菊打官司》、《一个都不能少》也属于同一种“土得掉渣”风格类型，两部影片的外包装，都烙刻着华夏现实的民俗风情。
既然注重的是民俗，威尼斯便不追求黄钟大吕，而更偏好古道西风瘦马的风味，朴实、平凡、苍凉多少都容易得到威尼斯的首肯，2002年获得金狮奖的《青楼姐妹花》，表现的是爱尔兰收容院里女孩们的故事，它�
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