当奥观海的竞选办公室宣布获得mm集团的支持和捐款时，《华盛顿邮报》评论：“这位来自芝加哥的年轻参议员有了入局参玩的资格。”
奥观海的履历是完美的，他哈弗大学毕业，由于被选为《哈佛法律评论》的首位非洲裔米国人主席，他首次获得了全国性的认可。
在九一年，他在哈佛获得了“极优等”（拉丁文的学位荣誉）法律博士（法律博士是米国法学院的毕业学位，法学博士是s。j。d。）学位，之后又回到芝加哥，并主持了一次选民登记运动，且为民权迈勒·b·g律师事务所工作。
自九三年至零五年竞选联邦参议员的十二年中，他一直在芝加哥大学法学院任职宪法讲师。
零三年一月，当民主党重新取得议会的控制权，他被提名为州卫生与公众服务委员会主席。
在零四年的国会选举中，***当选联邦参议员，在担任联邦参议员期间，他参与起草了有关控制常规武器的议案，推动加强公众监督联邦基金使用，并支持有关院外游说、选举欺诈、气候变化和核恐怖主义等问题的一系列议案，当了几年参议员，这家伙的野心开始滋长，开始盯上公务员最高职位了。
奥观海的中间人杰瑞是先找上马克的，但马克对政治兴趣不大，也不懂美式政治游戏规则，所以承诺捐款，但并不参与其中，而艾格则不同，身处高位，坐掌海量资源，这样的男人，谁人没有进纸牌屋玩一把之心？所以这与奥观海联系的重任就移到艾格这里，由他负责操作。
mm这么大一个集团，肯定会有政治上的利益诉求，如果没有政治上的保护，很容易成为靶子。
比如上次，mm并购哥伦比亚和米高梅，这需要国家的批准，但mm背后的拉里和苏菲亚出手，一个小时内完成审批，这就是人脉的力量。
比如未来的mm进一步扩张，有机会并购其它的巨头电影公司，像未来，迪士尼吞掉二十世纪福克斯，米国电信吞并时代华纳，形成新的超级巨头，如果是以前肯定会因为垄断法案而告吹，但那时市场己发生变化，亚马逊和耐飞等流媒体巨头全面冲击和抢夺传统巨头市场，这让他们必须抱团取暖才可以生存下去。
这个时候，就必须有政府高层为之说话了，更多的是应付各路牛鬼蛇神，有高层撑腰，十分的有效。
马克在拍完外景以后，转回加州，继续在摄影棚里拍室内戏，在本地工作，就可以天天陪老婆孩子了，也不敢明目张胆会情人了，在这外地拍外景的一个多月，他的情人们轮番去俄勒岗他，都肆无忌惮，无法无天之极了。
现在回到家里过上正常人的生活了，也不用每天如狼似虎的人来追讨皇粮，过上上了办公室、片场、家里三点一线的生活。
在此期间参加了马丁。斯科西斯的新片《无间道风云》的首映，报名参加奥斯卡评选的条件之一就是必须在北米举行过首映式，虽然mm没有高调的宣传，但有小李子和希斯这等巨星镇场，还怕没有话题和流量？在逐渐进入十月，各类电影的首映式逐渐增加，都是冲着奥斯卡去的。
马丁·斯科塞斯执导的米版《无间道风云》自上映以来，首周末票房二千七百万美金但登上周冠军，这是斯科西斯个人最好的首周成绩了，从影三十年最好的成绩。
但斯科西斯不爽了，这么好的票房成绩，这可是文艺片呀！怎么可以这么好呢？
不过评论界对此还是欢迎的，他们称《无间道风云》是一部达到最高级别的黑帮电影，更认为它是马丁·斯科塞斯继1990年的《好家伙》之后最棒的作品。
近几年，虽然马丁·斯科西斯两次失意奥斯卡，但不能否认，不论《纽约黑帮》还是《飞行家》都是上乘之作，大师一直是那位大师，只是观众的胃口已经从《出租车司机》的年代进化了过来，所以，尝试一些快节奏的改变，斯科西斯的大方向走的没错，说《无间道风云》是今年最值得期待的一部电影也许绝不为过：尝试革新的大导演，再次拾起反面角色的表演大师杰克。尼科尔森，加上小李子，希斯，三大演技型男联手，光是这一点就充满了看点。
评论界对它也是持好评态度，几乎所有的人都知道斯科西斯是奥斯卡的失意者，他那无冕之王的外号也不是白来的，三十年一线导演的积累，让他有一种众望所归的威望，至现在，许多人都觉得奥斯卡再不给他一个奖，有点说不过去了。
斯科西斯的心情随着电影票房的节节升高而变坏，它居然在三周破八千万，这样的成绩，令他有些不安了，果然，在《好莱坞日报》最新一期的“奥斯卡预测”中一一列举了十部优秀的，可能入围的电影，连《穿普拉达的恶魔》和《阳光小美女》都在列，而《无间道风云》则不在其中，斯科西斯有些慌了，连忙来找马克，让他停止放映这部电影，等奥斯卡过后再次上映，它的理由是票房过高对参加奥斯卡不利。
许多电影的发行策略都是，年前首映，等票房过二千万以后立即下线，在奥斯卡镀金以后再度上映。
不过马克脑子进水才会这么干，小李子和希斯加上杰克。尼科尔森有的是票房号召力，还用奥斯卡镀金加持吗？七千万美金的投资，票房才是王道，获奖只是锦上添花。
马克说道：“马丁，你应该知道这电影的投资加上制作费用，但到了九千万美金，在我们拿出了九千万之后，现在正是收获时刻，你让我下架？这是摆明让我有钱不要挣，奥斯卡对票房带动有多大？一个重量级奖项是二千万，对我而言，等于你让我放弃n个重量级奖项。”
斯科西斯道：“现在前期风评对《无间道风云》并不好，我们应该采用传统宣发策略。”
马克道：“我们的宣传团队还没有出手，这二千万公关费用一分未用出去，等我们的团队出手，一切都会不同，丹尼尔是个公关高手，去年为我们捧回六个小金人，今年也不会例外，你可以放心，我们会确保《无间道风云》一直处于话题和热度中，你的能力和资历都是无人能及，今年的奥斯卡最佳导演，是你的囊中之物，我抢也为你抢过来。”
这样的底气，放眼好莱坞也找不到两个，斯科西斯又把心放在肚子里，混好莱坞三十年，他是非常有一个小金人证明自己，八十年代四大名导，只有他没有拿过小金人了，只是拿了一个安慰奖，终身成就奖，而乔治卢卡斯这银河暴君是无须用这小金人证明自己的人，每一部星战出来都成为票房核弹就是最好的证明，而从来也没有人敢这样向他打包票的，不由得他不放心。
第398章蓄势待发
天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往，这拍电影最终目的，是为了挣钱，只要有利可图，再大的资金也有人敢投，如果单为名，还是小成本作品为好，尽量不要高于三千万。
《无间道风云》投资七千万，加上二千万公关费用，但到惊人的九千万，现在票房大卖，不大挣特挣，更待何时？
小李不接大ip，不接系列商业大片，唯一一个不接系列ip商业大片却还能经常拿到二千万万美金片酬加分成的男演员。
小李子是唯一一个不靠爆米花商业片，不靠流水线商业喜剧，不靠系列ip商业大片，靠着独立片打进好莱坞二千万俱乐部的演员。
小李子是当今好莱坞票房号召力最强的演员没有之一（四皇的巅峰已经过去，他们的辉煌在上一个时代。
小李子主演的电影北美票房基夲过亿，其中严格意义上算商业大片的也就《泰坦尼克号》和《蝙蝠侠》，这是指单纯按宣传发行排片来算，只有大船和盗梦算商业大片的宣发模式，小李子把《猫鼠游戏》这种传记小片撑到北米二亿四千万（当然也是老汤老斯的功劳）。
小李子是巨星时代里的最后一位巨星，他赶在了巨星时代的末尾，凭神作《泰坦尼克号》成名，新千年后自从《指环王》这类特效商业片的票房奖项成功全面加速了好莱坞特效时代的崛起，电影特效已取代演员成为票房的保障，在特效时代里，几乎没有演员有绝对的票房号召力，新生代的男演员基本上也都是蹭ip（德普、唐尼、007等）。
论有演技，小李子排不上前十，为什么只有他可以拿二千万？还不是因为他可以挣钱，有票房号召力。
马克在《无间道风云》投了这么多钱，光是拿几个奖回来可不行，而且这分成里面，院线商分三成，还要与b计划公司分，所以低于一亿五都是没有赚头，还必须加上海外市场和dvd营利，才有赚头。
所以今天斯科西斯注定白来，不但白来，还被马克要求上节目宣传电影，反正斯科西斯闲着也是闲着，宣传一下电影是大有好处的，如果严格来说，在十一月二十六日颁布获奖名单的哥谭独立奖预示本年度好莱坞颁奖季的帷幕，在未来三个月里，将陆续有十五个奖项颁出，如果算上提名名单，观众们将看到不下三十次各种片单，这么多“狂轰滥炸”式的信息涌入，怎么可以脱颖而出呢？
从一部只能在媒体人与评论界才可能有机会露脸的知名度有限的作品，到万众瞩目的奥斯卡提名/获奖影片，绝对不是一个晚上就能建成的大业，而是要经过长达三个月的颁奖季、多轮“勾心斗角”才能成功飞上枝头变凤凰，既然斯科西斯有空，就让他领队去宣传吧？
什么？早了一个多月？没有关系，我们不差钱，就当提前预热吧。
其实也不算早了，狭义上指的是每年十二月至次年二月举行的各种电影奖项，它们以奥斯卡奖的颁发作为终结，也就是一般概念上的奥斯卡颁奖季，而广义上则可以把九月的多伦多电影节、德州奥斯汀的奇幻电影节、洛杉矶的afi电影节等各种颁奖活动以及电影节都并入其中，现在可以开始做事了，这总比让电影下线的好。
既然斯科西斯患得患失，就让丹尼尔率领他征战颁奖季吧？
对于马克的决定，斯科西斯只好接受，毕竞这也全为他好，作为圈中老鸟，他当然不会有“拍出一部好电影，然后坐等小金人”的天真想法，这是要经过宣传推广的。
在未来的几个月，他将陷在推广宣传的派对会议海上，每天要做的就是吃吃喝喝，然后向相关人士推荐电影，这是名利场上的角逐，也是获得奥斯卡大奖的游戏规则，这与电视里的选秀活动惊人的雷动。
斯科西斯就佩服像伍迪。艾伦这样的清高电影人，不在乎赚和亏，只拍自己喜欢的电影，绝不会参加什么宣传活动，也不会为了拿奖而参加派对讨好那些专业人士。
但斯科西斯是无法做到这一点，他是奥斯卡的失意者，奥斯卡向来对他不来电，而伍迪。艾伦却是奥斯卡的宠儿，跪舐的对象，不做公关木有问题，一样颁奖给你，谁知这位爷还不来。
艾伦的电影屡受奥斯卡青睐，但艾伦几乎从不参加包括奥斯卡在内的电影颁奖典礼，艾伦给出的公开解释是：他要参加周一晚的单簧管演出。不过早在1974年，米国广播公司新闻网曾援引艾伦的话说，“给电影颁奖是非常愚蠢的行为。我无法忍受别人的评判，如果这次他颁给你的奖你拿了，那下次他说你不配，你也得承认。”
唯一一次例外是在2002年第74届奥斯卡颁奖典礼上，艾伦意外地出现在了会场，向电影人们请愿不要因为911事件而放弃纽约。艾伦申明说：“我不必给予什么，也不必接受什么，我只想谈一谈纽约市。”艾伦出场时全会场起立鼓掌欢迎。之后大屏幕播放了一部由许多纽约取景影片的片段剪辑而成的短片，片首片尾均出自艾伦的影片《曼哈顿》。
斯科西斯与艾伦这两人外貌很像，都是矮瘦小，戴个大眼镜，话痨，说话频率那个快啊，艾伦喜欢爵士乐吹单簧管，马丁貌似挺喜欢蓝调，两人导演的电影题材风格这么大，两人一个注重女人戏，一个注重男人戏，好莱坞他俩算极端类型了吧，但人生经历则完全不同，一个在纽约大学被开除，一个在纽约大学硕士毕业还留校任教。
斯科塞斯的影片多是关于黑帮、暴力、犯罪，但每一部影片都浸透着挥之不去的宗教气息，斯科塞斯职业生涯的迷人之处跟他的电影一样，本身就是后黄金时代的一部电影寓言。
而艾伦的作品以喜剧居多，悲剧甚少，但是骨子里的悲剧意识却成为其所有作品的美学意识形态支撑，深入挖掘伍迪·艾伦各类作品中的悲剧元素，不难看出他的悲剧风格是自成一派的，缘于无奈、忧患、悲观的�
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