活里并未占有重要的地位。“对于我演的电影，我无法像怀念充满忧欢回忆时所住的房子，或是和孩子一起待过的地方那样地怀旧。”奥黛丽最爱的就是罗伯特、她的宠物与她的花园，但她这一生的最爱则是被她视为“伟大成就”的两个儿子：西恩与卢卡。奥黛丽曾经表示过：“即使当我还是个小孩时，我最想要的便是孩子。小孩才是我人生的真实部分。至于电影只不过是童话故事罢了。” 许多访谈都会问到他们何时要结婚，奥黛丽套用威廉·惠勒的话：“东西没坏，就不用修理。”关于未来，谁能预料呢？没有人可以事先做好计划。她的孩子都已健康地长大成人，罗伯特和小狗们相伴在旁，又有勤快的管家帮她照顾花园，和平之邸的安适岁月是她这一生最快乐的时光。 1981年，她与多蒂离了婚，她终于得到了一段最后的幸福。在这段幸福日子中，她成了联合国儿童基金会亲善大使，持续给世界上不幸的孩童们灌注她不吝惜的爱。1989年她演出最后一部电影《直到永远》，就像她本人，在银幕上她亦扮演一个天使。1993年1月20日赫本去世的时候，伊丽莎白·泰勒就说：“天使已经回天国去了。”
天使回到了天国最后一次面对摄像机（1）
1989年，赫本最后一次面对摄像机，是在史蒂芬·斯皮尔伯格导演的《直到永远》中扮演一个身着白色长袍的纤弱天使。 1993年1月20日，克林顿就任美国第４２届总统的当天，奥黛丽·赫本的死讯传遍了全世界。享年64岁，结肠癌。奥黛丽·赫本生前一直热爱太阳、花朵、动物、生菜沙拉和淋浴，虽然吸烟，却对自身健康倍加留意，然而却没有逃过癌症的魔掌！ 1992年11月，到索马里出差回来后，奥黛丽感觉相当疲惫，心情也很低落。开始她以为是感染到阿米巴病毒，于是前往洛杉矶的塞达斯—西奈医学中心做全身检查。结果竟然是癌症。 之后她的病情急转直下，迅速恶化。在切除了盲肠与结肠之后，不到几天的时间，肿瘤又蔓延到她的胃。罗伯特与她的两个儿子一直陪侍在旁，而她的管家乔范诺也立刻将两只狗从瑞士带过来。 诺贝尔和平奖得主泰瑞落修女接获奥黛丽·赫本病危的消息时，命令所有的修女彻夜为奥黛丽·赫本祷告祈祷其能奇迹般地恢复，祷告传遍世界各地。
天使回到了天国最后一次面对摄像机（2）
奥黛丽决定不再接受化疗，到了十一月底，医生宣布她的病情已到末期，无法做任何有效的疼痛处理，医生也束手无策。奥黛丽说出她的希望：回家并在瑞士庆祝圣诞节。她请求回乡看最后一眼瑞士的白雪，那里是１９５７年她和梅尔·费勒结婚移居该地后３６年来从未离开的“自己的家”。纪梵希急忙向邦妮·梅隆商借她的飞机，以便载满所有奥黛丽喜欢的花回到瑞士。 临别之前，大家为奥黛丽饯行。席中都是她最亲密的朋友，康尼、派克夫妇、怀尔德夫妇都到齐了。派克觉得奥黛丽一直在强撑着，以免扫了大家的兴。他用“英勇”这样的字眼形容奥黛丽。奥黛丽曾经向派克的太太维若妮卡说：“癌症的痛真是恐怖。”但是她仍忍痛陪着大家，让大家开心。“当我在车上听到这句话，”派克坦言道，“就像有一个葡萄柚那样大的结，卡在我的喉咙里。” 奥黛丽待在和平之邸的最后那个月，所有她最挚爱的人，罗伯特和她儿子都在身边陪伴她。“我很高兴可以待在家里，”她说，“这样子又可以看到我种的树。”纪梵希常常过来陪伴她，但小心翼翼地不让她太劳累。 只要走得动，奥黛丽一定会去花园，直到那些狗仔队把她最后的快乐也剥夺了。她最后的礼物，是买了三件毛衣外套送给西恩、罗伯特，另外一件深蓝色的送给纪梵希。她在纪梵希前来探视时，将外套送给他，并送上她的吻，喃喃说：“你穿着这件衣服时，就可以想到我。” 罗伯特记得他们最后相处的情景。“最后的这个圣诞节是我一生中最珍贵的记忆。能够和儿子还有我相聚在一起，对她来讲是一件非常重要的事。我们到她去世的那一天，还是同床共眠。我记得奥黛丽在黑夜中说：‘这是我最快乐的一个圣诞节。’” 1月10日，奥黛丽在罗伯特与多丽丝的挽扶下，最后一次来到花园散步。她在第一个花区停下来，并提醒管家乔范诺要种些什么，而且春天来时要注意哪些事情。
天使回到了天国最后一次面对摄像机（3）
“你一定可以看到花开的！”他这样告诉她。 她看看他。对于死亡，就像看待她的生命，她都非常地实际。奥黛丽并不觉得死亡不公平，那是自然的一部分。“到时候我会在这里。”她回答管家。即使在临终的前几天，她还是希望罗伯特可以笑得出来。“她对我说：‘罗伯特，为我笑一下吧！’”罗伯特还记得：“为了她，我真的笑了。” 奥黛丽一直都在撑，但终于有一天，她对卢卡说：“我很抱歉，但我已经准备好要走了。” 1993年1月20日星期三，下午7点，奥黛丽·赫本如愿所偿，在自己的故乡走完了人生的最后一步，享年63岁。奥黛丽下葬时戴着罗伯特与西恩送的两只戒指，长眠在她晚年格外喜爱的托洛许那村，墓碑上只有“奥黛丽·赫本，1929－1993”这样简单的文字而已。 爱与悲伤、名声与失意，喜悦与背叛，绝望和希望……这些侵袭过她的所有感情的体验，如轻烟散去，那墓碑永远宁静。 站在墓碑前，仿佛可以听见赫本的声音说：“人生最重要的事，就是拥有信念，至少我曾努力的想去拥有过。” 罗伯特一直不断地自责与懊悔：奥黛丽罹患重病之后，他问她说：“如果这几年，我们好好待在瑞士，和家人、小狗团聚，这样不是更好吗？”奥黛丽很少对罗伯特生气，但他这个至情至性的要求，让她觉得过于自私，只想到自己，她对他说：“你应该想想，这样我们会失去更多。” 直到现在，如果罗伯特知道联合国的工作会使得奥黛丽这么早去世的话，他一定会毫不犹豫地放弃这些工作，如此一来，奥黛丽就可以多活几年和他们一起快乐地生活。她去世后的第三年，他接受Sigm Theta Tau医疗学会颁给奥黛丽的奖章，在会上深情的谈到奥黛丽对他不凡的意义。“有位聪明的朋友告诉我，她坚信有一天我会觉得奥黛丽活着时，触动我的生命，这些意义远比她逝世的事实还要重要。那一天一直没有到来。痛苦到失落的感觉紧紧揪在我的心头。但是痛苦本身渐渐有了一些变化。一开始，它像是敌人，让你不想面对，也不愿处理。但随着日子一天天过去，它渐渐像是朋友，或是一种安慰。失去挚爱的痛苦，是人间最难承受的事，但时间慢慢地过去，你会了解，失去他们的痛苦使得你对这些人的记忆永远鲜明。也提醒你自己，你还有更多值得去爱。”
天使回到了天国最后一次面对摄像机（4）
“我所了解的是，我们对奥黛丽的爱永远不变，并不因她的逝世，或是她的早逝。她留给我们的讯息是用爱去信任与希望，这一点将最值得我们怀念。如果她还有未了的心愿，那就是她的工作应该继续下去。” 奥黛丽永远活在那些深爱她的人心中与记忆深处。卢卡说，每次他经过巴黎的花店就会想起母亲。“我错过了她对我说的话，”他不得不承认，“现在没有她在旁教诲，什么事情出了差错，我只能自己想办法解决。” 奥黛丽带给了全世界喜悦——经由她的优雅，她的风格以及她所树立的典范。正如她的一个儿子西恩记得：“她相信爱可以治疗、抚慰、平复一切的伤痛，让事情获致圆满的结果。” 虽然她未曾强调过她的宗教信仰，奥黛丽的品格与胸怀是源于内在精神。她相信生命的目的“不是只为了这一天，而是要珍惜每一天。”奥黛丽很有哲学思想，她喜欢诗，尤其喜欢泰戈尔的诗集。她记得其中一句诗是这样说的：“每个小孩都是上帝用来提醒我们，这世间大有希望。”
影坛公主和时尚女王20世纪最完美的女星（1）
人类总是需要镜子才能感受自己的美，电影无疑就是这样一面镜子。人们在１９５０年到１９８５年的“镜子”里，看到了奥黛丽·赫本，这才发现人类是多么的美。从《罗马假日》到《战争与和平》再到《窈窕淑女》，赫本公主般的美貌与气质，使人觉得她来自另一个更美好、更纯洁的世界，她的美使男人们为之倾倒，更使女人们争相效仿。赫本在《罗马假日》中剪去秀发，结果短发一下子成了国际流行发式；赫本在《龙凤配》中身着一袭白色裙袍，结果大街上突然千树万树梨花开。 英国评选索菲亚·罗兰为千禧年最性感的女星，与此同时，全世界的媒体几乎一致推崇奥黛丽·赫本为20世纪最完美的女星。无论容貌，气质，演技，还是人品，或者成就，赫本确是绝世无双。美国权威杂志《首映》把赫本比作希腊神话里的赫斯提——家室之神，并说：“上至好莱坞，下至她走访过的第三世界国家，都一致认为赫本当之无愧。” 美国著名导演比利·怀尔德曾这样评论奥黛丽·赫本：“自从葛丽泰·嘉宝以来还不曾出现过这样的女星：导演见了会忍不住再三为她去拍特写镜头——拍她那端庄的大眼睛，拍她那诱人的甜蜜笑靥，拍她活泼的举止，拍她炽烈的感情。你离开了电影院，可是她的音容笑貌时时出现在你眼前，挥之不去，欲忘不能。”的确，奥黛丽·赫本是影坛上难得的瑰宝。
影坛公主和时尚女王20世纪最完美的女星（2）
50~60年代她主演了许多影片，如《战争与和平》（1956年）、《滑稽的面孔》（1957年）、《下午的爱情》（1959年）、《绿色公寓》（1959年）、《孩子们的时刻》（1962年）、《字谜》（1963年）《愤怒的巴黎》（1963年）、《窈窕淑女》（1964年），其中那些仪态万方、典雅淳厚的女性形象，给人印象最为深刻。 她的表演质朴而富于激情。在她主演的影片《萨布瑞娜》（1954年）、《修女的故事》（1959年）、《蒂法尼的早餐》（1961年）和《等到天黑》（1967年）中，赫本表现出色，四次获得奥斯卡最佳女演员奖提名。 90年代，赫本仍偶然出演一些老年角色。在长达60余年的电影生涯中，她曾四次荣获奥斯卡奖和多项国际奖，这在好莱坞女演员中可以说是绝无仅有的。 作为好莱坞永远的明星，奥黛丽·赫本在银幕上创造了难以超越的清纯、典雅、贤良的女性美感。 而作为时尚经典的代表，奥黛丽·赫本更创造出独一无二的赫本风格，至今仍然为众多时尚女性效仿。 正如奥黛丽会立即赢得观众的喜爱，她对时尚造成的影响也像旋风一般地蔚为风潮。《纽约时报》曾经观察说：“女孩们一见到《罗马假日》里奥黛丽·赫本的打扮，几乎有一半的年轻女孩不再把内衣填得满满的，也不再蹒跚地踩着像钻孔锥般细的高跟鞋走路。”在影片中，安妮公主轻盈地在群众中走动，穿着就像1952年左右的北方女孩。她在腰间系上宽版腰带，穿着圆裙，棉质钮扣衬衫，卷起袖子，脖子上系着丝巾，这样的打扮就像家教良好、初次到罗马旅行的大学生。 尽管她的风格简单大方，但奥黛丽却对数以百万计的女性开启了最具现代感受的风貌。在与黑德的合作下，她发展出一种让年轻女子争相模仿的成熟典雅打扮。 奥黛丽对于时尚的影响并不止于1953年，直至今日，她都有着无比的影响力。事实上，在这部影片上映至今30年后，当格里高利·派克和他妻子前往北京参加《罗马假日》在中国的放映时，“当我们步出飞机时，”派克回忆说：“我看到四十个和《罗马假日》安妮公主一模一样打扮的女孩，她们都留着刘海，梳着赫本头，裙长到小腿，还有衬衫——我想她们很渴望见到年轻时代的格里高利·派克，结果却是一个头发灰白，嘴里叼着烟斗的老先生。” 奥黛丽赋予美丽一种全新的概念。她对衣服的质感一点也不马虎。如果她穿的是衬衫的话，那必定是一件质料一流的衬衫。或是一顶最好的帽子。但是她要的样式都很简单。
影坛公主和时尚女王20世纪最完美的女星（3）
奥黛丽的魅力和当时那些性感女孩是截然不同的。《龙凤配》的导演兼制片比利·怀尔德就是看上她的成熟与吸引力，他说：“光是这个女孩就足以让人缅怀过去时光。”怀尔德也了解奥黛丽对观众的魅力并不仅止于她所引导的时尚。“她吸引住每一个人。她